Der Verkauf und Vertrieb populärer Lieder war im 17. Jahrhundert völlig anders, aber es gibt immer noch einige Elemente, die in der heutigen Musikindustrie auf dem gesamten Kontinent erhalten bleiben, schreibt Christian Moore.
Balladen waren der letzte Schrei, und wir reden hier nicht von Stairway to Heaven.
Dabei handelte es sich um Lieder, die direkt aus dem Mund von Balladensängern gesungen wurden: Musikern, die von Ort zu Ort zogen und Texte zum Hörvergnügen des Publikums vertonten.
Die Lieder, die sie spielten, waren oft bereits bekannt. Aber anstatt sich die Texte selbst auszudenken, haben diese umherziehenden Interpreten möglicherweise einfach ein neues Blatt mit Texten von einem angehenden Songwriter gekauft.
Und so entstand der kommerzielle Musikmarkt, wie wir ihn kennen.
Dies geht aus einer neuen britischen Studie mit dem Titel „100 Ballads“ hervor, die von Christopher Marsh, einem Geschichtsprofessor an der Queen’s University Belfast, und Angela McShane, einer Ehrenlektorin an der University of Warwick, erstellt wurde.
Im Rahmen des Projekts identifizierten Marsh und McShane einige der besten Hörer des 17. Jahrhunderts und luden dann die zeitgenössischen Musiker The Carnival Band ein, sie nachzubilden, damit jeder Interessierte sie kostenlos auf der Website des Projekts genießen konnte.
Und obwohl das alles sehr seltsam klingt, da es aus der Zeit Shakespeares stammt, heilt die Zeit nicht alles, wenn es um den Musikmarkt geht.
Songwriter dieser Zeit konnten damit rechnen, dass ihre Arbeit eine Standardgebühr von einem Penny pro Blatt einbrachte, die trotz der Inflation über ein Jahrhundert hinweg konstant blieb.
Ein Blick auf Das aktuelle Lizenzmodell von Spotify könnte darauf hindeuten, dass dies immer noch die aktuellen Tarife sind.
Was ist mit Europa?
Euronews Culture war daran interessiert, wie die Musikszene des 17. Jahrhunderts außerhalb der Grenzen Englands aussah, und kontaktierte Christopher Marsh für das Projekt, um zu erfahren, was auf der anderen Seite des Kanals vor sich ging.
Obwohl der Zuständigkeitsbereich des 100 Ballads-Projekts auf Englisch liegt, sagte uns Marsh, dass „jetzt viel Arbeit im Gange ist, die sehr ähnliche Muster der Veröffentlichung, des Verkaufs und der Wanderleistung in Frankreich, Deutschland, Italien, den Niederlanden, Norwegen und anderen Orten zeigt.“ ist jetzt die Tschechische Republik.
Leider ist das Bild, das wir uns von der Musikszene dieser Orte machen können, am Ende möglicherweise weniger vollständig als in England, einfach weil „die Überlebensrate … für englische Lieder höher ist als für die, die anderswo gedruckt werden.“
Dies liegt daran, dass Balladenblätter eine kostengünstige Form der Veröffentlichung waren und im Gegensatz zu Europa „das Besondere an englischen Balladen war, dass viele von ihnen gesammelt und für die Nachwelt aufbewahrt wurden“.
Vergleichen und gegenüberstellen
Trotzdem gibt es laut Marsh immer noch viele Überschneidungen zwischen der Musik, die zu dieser Zeit in England und auf anderen europäischen Märkten gehört wurde.
Oftmals verbreiteten sich die Melodien selbst über den Kanal, auch wenn dies bei den Texten nicht der Fall war. Eine Melodie, „Fortune my Foe“, die laut Marsh „wahrscheinlich die bekannteste Balladenmelodie im England des 17. Jahrhunderts“ war, schaffte es definitiv auf die Reise.
Marsh sagt, dass es „in den Niederlanden zum Singen von buchstäblich Hunderten von Liedern verwendet wurde, wo es als „Englesche Fortuyn“ und „Fortuyn Anglois“ bekannt war.
Wenn Sie es selbst hören möchten, besuchen Sie die Website „100 Ballads“ und stellen Sie die Ballade Nr. 20 in die Warteschlange: „Ein süßes Sonett, in dem der Liebhaber gegen das Schicksal ausruft, weil er die Gunst seiner Damen verloren hat“.
Und so wie der englische Markt seine Melodien auf den Kontinent exportierte, so schickte auch der Kontinent seine Melodien nach England. Laut Marsh „stammt die Melodie, die in England als „Rogero“ bekannt ist, von einem Musikstück ab, das in Italien als „Ruggiero“ Air bekannt ist.
Ebenso hatte das, was die Engländer den „spanischen Pavan“ genannt hätten, „seinen Ursprung in Italien und reiste danach zuerst nach Spanien und dann nach England“.
Um diese zu hören, benötigen Sie die Balladen Nr. 10 bzw. 99.
Europäische Nachrichten wurden vertont
Für Marsh „ist es klar, dass viele europäische Geschichten von englischen Autoren aufgegriffen und in äußerst erfolgreiche Lieder verwandelt wurden.“
Manchmal basierten diese Geschichten auf wahren Begebenheiten, manchmal nicht.
In der Ballade Nr. 35 geht es um Fausts Pakt mit dem Teufel, der laut Marsh wahrscheinlich von einer deutschen Broschüre aus dem Jahr 1587 inspiriert wurde.
Er schreibt die Ballade Nr. 29 über einen schwarzen Diener, der seine weißen Arbeitgeber tötet, den „Novellen“ des italienischen Mönchs Matteo Bandello zu, die 1554 veröffentlicht wurden.
Im Hinblick auf das, was Marsh die „angeblich „wahren“ Geschichten über englische Reisende auf dem Kontinent“ nennt, sind Balladen Nr. 6, 22 und 31 enthalten allesamt seltsame Berichte über Engländer, die durch Europa reisten.
Aber es waren nicht nur Plagiate und Lügenmärchen.
Marsh weist darauf hin, dass „der Inhalt und die Beliebtheit der über 100 überaus erfolgreichen Songs auf der Website deutlich machen, dass englische Balladenkonsumenten großes Interesse an Geschichten und Nachrichten vom Kontinent hatten.“
Er nennt zwei Beispiele aus vielen: „Nr. 56 feiert die Aufhebung der osmanischen Belagerung Wiens im Jahr 1683; und Nr. 74 enthält ein Lied über eine französische Jungfrau, die Mitte des 16. Jahrhunderts wegen ihres Protestantismus hingerichtet wurde.“
Vielleicht gibt es für ein modernes Publikum darin nicht allzu viel zu entdecken. Aber was die oben erwähnte Ballade Nr. 31 betrifft, so landet sie immer noch.
Marsh sagt, es gehe um „zwei englische Reisende, die zwischen den 1660er und 1680er Jahren Europa bereisten“. Ihre Reise wird eher dadurch verdorben, dass sie „überall verachtet wird, weil die Engländer ihren König 1649 hingerichtet hatten“.
Während sich die Texte und damit auch die Musik ändern mögen, wird die Abneigung des Kontinents gegenüber englischen Touristen und ihren politischen Entscheidungen immer ein Hit sein.
