War es für die Söhne von García Márquez klug, einen Roman zu veröffentlichen, dessen Veröffentlichung ihr Vater nicht wollte?

Die beiden Söhne von Gabriel García Márquez missachteten den Wunsch ihres Vaters, sein letztes Romanwerk nicht posthum zu veröffentlichen, aber der Reaktion auf „Until August“ nach zu urteilen, hätten sie vielleicht auf ihn hören sollen.

Die Rezensionen des Buches, das zehn Jahre nach García Márquez‘ Tod im Jahr 2014 veröffentlicht wurde, waren kaum freundlich zu anderen und meinten, es habe durchaus einige Vorzüge.

Doch trotz der allgemein schlechten Presse wirft diese literarische Episode die Frage auf, ob wertvolle Werke renommierter Schriftsteller das Licht der Welt erblicken sollten, auch gegen deren Willen.

Ist Veröffentlichen und Verdammtsein immer die beste Politik für die zurückgelassenen Verwandten, wenn der Autor diese sterbliche Hülle abstreift?

„Bis August“ erzählt die Geschichte einer Frau mittleren Alters, die jedes Jahr zum Grab ihrer Mutter reist und trotz glücklicher Ehe einen neuen Liebhaber findet.

Zur Begründung ihrer Entscheidung zur Veröffentlichung sagte García Márquez‘ Sohn Gonzalo gegenüber der BBC, dass sein Vater „nicht in der Lage sei, seine Arbeit zu beurteilen, da er nur die Mängel, aber nicht die interessanten Dinge, die darin vorhanden seien, erkennen könne“.

Gemischter Empfang

García Márquez litt vor seinem Tod im Alter von 87 Jahren in Mexiko-Stadt an Altersdemenz.

Gonzalo sagte, er fände es nicht „so katastrophal, wie Gabo es beurteilt hatte“ und dass es eine wertvolle Ergänzung seiner Arbeit sei, weil es ihm eine neue Seite zeigte und „einzigartig“ sei.

Viele Kritiker waren nicht so großzügig.

Die New York Times bemängelte, dass das Buch des verstorbenen kolumbianischen Meisters und Nobelpreisträgers eine Enttäuschung sei.

„Einen unbefriedigenderen Abschied vom Autor von „Einhundert Jahre Einsamkeit“ kann man sich kaum vorstellen“, schrieb Michael Greenberg.

„Hundert Jahre Einsamkeit“ ist der Roman aus dem Jahr 1967, der die Welt mit der lateinamerikanischen Literatur bekannt machte.

Im Gegensatz dazu reicht das letzte Werk von García Márquez „kaum aus, um von einer Novelle zu sprechen, geschweige denn von einem fertigen Roman“, schrieb Greenburg.

In Spanien, wo García Marquez einige prägende Jahre verbrachte, als er in den 1970er Jahren in Barcelona lebte, waren die Kritiker etwas freundlicher.

Nadal Suau schrieb in der Zeitung El País: „Es hat Vorzüge, aber es ist nicht ratsam, sich über seine wahren Ausmaße zu täuschen: Sie sind klein.“ Dies scheint eine andere Art zu sein zu sagen, dass das Buch wenig Vorzüge hat.

In Großbritannien war Sarah Perry vom Daily Telegraph jedoch wohltätiger.

„Es ist, als ob das Buch sowohl Marquez den Älteren als auch Marquez den Jüngeren enthielte, mit der Wahrnehmung und der müden guten Laune des Alters, die in der forschenden, zögernden Art des Lehrlings vermittelt werden“, schrieb sie.

Wünschen nicht gehorchen?

Wie García Márquez haben eine Reihe großer Literaturgrößen angeordnet, dass einige ihrer Werke vor ihrem Tod vernichtet werden sollten.

Wenn ihre Verwandten jedoch nicht gehorchten, war dies manchmal zum Wohle der ganzen Welt.

Bevor der Autor Franz Kafka 1924 an Tuberkulose starb, forderte er seinen Freund Max Brod auf, alle seine Werke zu verbrennen.

Brod ignorierte die Wünsche seines Freundes und veröffentlichte später seine Werksammlung, darunter „Der Prozess“, „Das Schloss“ und „Amerika“.

„Der Prozess“ gilt weithin als Klassiker und schildert den Kampf des Einzelnen gegen den mächtigen Staat.

Der Legende nach ließ der römische Dichter Vergil die Schriftrollen, auf denen er sein Epos „Die Aeneis“ schrieb, verbrennen, weil er befürchtete, dass er das Werk nicht vor seinem Tod fertigstellen könnte.

Das epische Gedicht ist eine Kritik an der westlichen Zivilisation und ihren schlimmsten Merkmalen wie Gewalt, Chauvinismus und imperialer Sehnsucht. Es gilt immer noch als Klassiker.

Vladimir Nabokov, der Autor von „Lolita“, bat seine Frau, seinen letzten Roman „Das Original von Laura“ zu zerstören, falls er ihn nicht mehr fertigstellen sollte.

2009, dreißig Jahre nach Nabokovs Tod, veröffentlichte sein Sohn das unvollendete Werk, das mit Bleistift auf Karteikarten geschrieben worden war.

Diese Episoden beweisen vielleicht, dass den Wünschen großer Schriftsteller auf dem Sterbebett nicht immer Folge geleistet werden muss.

Was wäre die Welt ohne diese Werke von Kaka und Virgil?

Es wirft vielleicht eine umfassendere Frage auf, die über literarische Größen hinausgeht. Wie oft beschließen wir Normalsterblichen, die Sterbebettwünsche unserer Lieben zu ignorieren?

Das ist schwer zu wissen, aber es ist interessant, warum wir das tun könnten? Es wurde vermutet, dass die beiden Söhne von García Márquez sich aus Liebe zu ihrem Vater für die Veröffentlichung von „Bis August“ entschieden hätten, vielleicht weil sie das Buch für besser hielten, als es wirklich war.

Natürlich trübt die Trauerwolke oft das gute Urteil darüber, warum unsere Angehörigen ausdrücklich angeordnet haben, dass etwas geschehen soll oder nicht.